二、秦腔与京剧的唱腔
京剧与秦腔同是板腔体剧种。而秦腔属于梆子腔，京剧属于皮黄腔。最早开创并使用板式变化体结构的便是秦腔。
它的特点是：曲词结构为齐言体（常见的是七字句和十字句式），这种形式起源于说唱文学。最早见于文献记载的秦腔唱词是万历四十八年的传奇剧本《钵中莲》，里面已经出现“西秦腔二犯”的曲调，其唱词为“雪上加霜见一斑，重圆镜碎料难难。顺风追赶无耽搁，不斩楼兰终不还。”可见其结构为七言句式，上下对句。
秦腔的板式是以“二六板”为核心唱板，再由原板衍生出节奏变化各异的六大板式：箭板、慢板、二六、二导板、代板、滚板。秦腔六大板式除滚板外都分为花音苦音两大类，二者在唱腔结构上是大致相同的，只是主音有区别。花音比较欢快，苦音比较悲伤。
京剧唱腔则分西皮和二黄两种。西皮音调欢快，二黄音调深沉。他们和秦腔的花音苦音的区别不同，西皮二黄各有反调，反西皮、反二黄的音调比较悲伤。京剧的西皮二黄也各有各种板式，如导板、回龙、慢板、原板、二六、摇板、快板、散板等。此外，京剧音乐中还有四平调，南梆子，高拨子，吹腔。
秦腔音乐还有一个重要特点——与其他地方戏曲一样，使用“十三辙”，但偏重使用“言前，中东，人辰，江阳”等辙口，显然都是比较重，响，亮的音韵。
秦腔中的拖腔有必须归入“an”韵的要求，不论拖腔前的那个字归属何韵，一律转入“an”进行拖腔。如《五典坡》王允唱“骂一声”由“eng”韵转入“an”。
王宝钏唱“老爹爹莫要”由“ao”韵转为“an”，“有几辈”“ei”转为“an”，再如《三滴血》中男读女织那段姐姐唱“兄弟呀”句加了个垫字“呀”再转入“an”拖腔，“姐姐呀”句也是同样转入an“拖，”母亲“句由”in“韵转入”an“韵。秦腔唱腔中的这个现象是普遍存在的，大概由于”安“韵比较高扬响亮，发音部位没什么阻挡，容易拖唱，听来饱满酣畅。
秦腔的音乐给人的总体感觉就是繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡。而京剧就大不同了。京剧的音乐就是一盘大杂烩。虽然是杂烩，但由于用得好，运得妙，水乳交融，所以它仍是京剧，而不是各种曲调的无序混杂。它广泛吸收了各大剧种的精粹，而又能化为己用。
京剧的曲调最主要的就是西皮跟二黄。清人李调元《汉口竹枝词》这样描写到：”曲中反调最凄凉，急是西皮缓二黄。“可知二者”性格“是不同的。这不同是由先天出身各异造成的。
总论
秦腔的特色在于它的痛快淋漓，在于它的悲壮朴实，在于它的粗犷豪放，它展现的是秦人、秦地的精魂，它是诗经中的秦风，是大秦之声，是汉唐雄风，是“关西大汉手执铜琶高歌大江东去”的遗响。那一声撕心裂肺，那一吼声震屋瓦，展现的是大西北的雄壮、孤寂、苍凉，展示的是生活在这快土地上的人民的苦难艰辛与沧桑。“长安自古帝王都”转瞬间可又何不是“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”。
正因为如此，才有大苦大悲的秦腔的，才有说不尽的盛衰兴废，才有演不完的忠奸善恶，唱步完的悲欢离合。
而京剧，它虽然是建立在昆弋秦徽汉诸剧的基础上，但由于一度被清廷加以雅化京化，成为宫廷御用的宴乐，当然，这样也并非全然不好，它使京剧更加规范严谨，成为一套体系化程式化的的艺术，使之更加华美丰富完善。当然如果京剧日益雅化，沦为政局包养的东西，就会脱离社会大众。随着社会的发展，戏曲也要与时俱进，才不会淹没在历史的长河中。
【结束语】陕西与北京，一个西方，一个东方，其文化差异不可谓不大。秦腔与京剧，二者都自成一派，各有各的风格，各有各的精华所在。而二者虽经历了岁月的洗礼，依旧没有湮没住他们的光辉。
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