中国戏剧的发源地之一：山西四大梆子区别

　　山西在中国戏剧史上占有十分重要的地位，是中国戏剧的发源地之一。
　　山西省的汉族戏曲剧种中，有四大梆子之说，分别为蒲剧、晋剧、北路梆子和上党梆子。
　　今天的上党梆子，就为你介绍这四大梆子，以及它们之间有何区别。

　　山西是我国的戏曲之乡，各地方戏剧源远流长，品类繁多，而其中的大戏，是人称“山西四大梆子”的蒲剧、晋剧、北路梆子和上党梆子。蒲剧、晋剧、北路梆子同根异枝，一脉相承，皆为梆子声腔的正宗，而且群众基础甚广。

　　一、蒲剧
　　蒲剧，又称蒲州梆子，是山西四大梆子戏中最古老的剧种，因起源于晋南蒲州而得名。它形成于明末，盛行于清代，剧目多达一千余个。蒲剧的艺术风格，慷慨激越而又委婉柔和，粗犷豪放而又细腻缠绵，同时带有浓厚的地方色彩，在晋南民间深受喜爱。

　　蒲剧的音乐包括唱腔、曲牌和锣鼓三部分：剧目有本戏、折戏等500多个，分别以唱、做、念、打取胜的剧目均有。有群众中影响最大者为《窦娥冤》，这台戏集蒲剧演员的精华，珠联璧合，艺术精湛，称誉一时。蒲剧在表演特技上主要有帽翅功、翎子功、髯口功、梢子功、椅子功、幡子功、跷功、扇子功等。

　　二、晋剧
　　蒲州梆子传到晋中，与当地的秧歌及说唱艺术相融合之后，就形成了中路梆子。到清朝同治以后，中路梆子的名气愈发响亮，开始流传到河北、内蒙古、陕西、甘肃等地，博得当地人喜爱，以后就以“晋剧”之名称誉于世。从咸丰、同治年间开始，晋剧唱响不衰，盛事迭出。尤其在清道光之前，晋剧曾一度雄踞北京剧坛，以至成为山西的代表剧种。

　　在清末民初，晋中盆地的商业经济迅速发展，经济发展带动了文化素养的提高，对中路梆子的唱腔和音乐的发展起到了巨大的推动作用。中路梆子的鼎盛时期在20世纪30年代，当时，丁果仙、张宝魁、三儿生等中路梆子各派名伶相继在全国走红。而近几十年间，晋剧涌现出王爱爱、田桂兰、宋转转、吴爱卿等一大批优秀演员，他们在晋剧舞台上闻名遐迩，显示出晋剧艺术的可喜景象。

　　三、北路梆子
　　受到蒲剧传播的影响，晋北产生了声腔激越、风格豪爽的北路梆子。明朝末年，两次大规模移民使大量晋南人迁居晋北。移民心恋故土，喜闻乡音使蒲剧在晋北渐渐传播开来。在与当地语言和民间艺术的融合中，最终形成了以古代燕赵“慷慨悲歌”的边塞风骨遗存为基本特色的北路梆子戏。

　　北路梆子的主要剧目现存的有400多个，其中大部分取材于历史演义和古典小说。也有一些反映古代社会生活的剧目。此外，在抗战和解放战争期间，曾编过不少反映当时斗争生活的现代题材剧目。

　　北路梆子的传统剧目有以下几个艺术特点：一、民间色彩浓厚，在表现神怪等故事情节时也赋予了普通百姓的思想感情和生活情趣；二、语言生活化，通谷易懂，老百姓易接受；三、唱词多，这也是最显著的一个特点。

　　四、上党梆子
　　上党梆子，起源于素有深厚戏曲传统的古上党郡泽、潞二州，由明清时期外地传来的罗罗戏、卷戏和地方小戏俗曲，融汇从晋南、晋中流入的梆子戏而成。

　　上党梆子经过历代艺人的探索、创造，形成了一套独特的表演程式和艺术风格。上世纪80年代，上党梆子异军突起，涌出《杀妻》、《借粮》、《两地家书》等一批新鲜剧目，并在表演、音乐、舞台等方面有所创新，使上党梆子在保持原剧种特色的基础上，使剧情更加抒情、动人，受到观众的喜爱。

　　结束语：山西四大梆子，在山西省乃至全中国的汉族戏曲剧种中都占据着相当重要的地位，其发展成熟的历程，积累了深厚的艺术积淀，是值得今人去保护、继承、发扬的文化财富。

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