可能感兴趣》》地方戏曲文化，高甲戏特点都有哪些
掌中傀儡丑的表演模仿自布袋戏动作，但又有所夸张，最主要有如下几个方面：
1、手臂僵直。因布偶操作特点，布袋戏偶一般宽袍大袖，肘部较少弯曲，故而掌中傀儡丑表演时多手臂僵直，动作机械，还有抡臂（手臂僵硬，仅以肩头的抽动带动手臂）的动作。如“交叉手”、“开手”、“直伸手”等程式都体现出这一特点。
2、“小字型”，即呈现梗脖、提臀、身体微微向前屈的“三节弯”的基本身姿。因布袋戏演师表演时将食指套入偶头，支撑直立，故而呈现一种梗脖的僵硬姿态，而演师将手掌套在布袋中表演使得布袋戏偶呈上小下宽、前屈后翘的基本身形。
3、重视对戏造型。布袋戏演出时，时常有演师手擎布袋戏偶，大段讲古说白的部分，此时戏偶的动作往往相对固定造型，因此掌中傀儡丑的表演艺师有意识地参照闽南的宗教雕塑和布偶固定时的形状，重视对戏的人物造型，如“金鸡独立科”、“跨凳科”等。
在形态的模仿上，主要有两个方面：
1、不协调感的突出。动作机械，身体和脖子的侧转较为僵硬，两臂摆动机械。布袋戏的脚，是被动的，不是走的，所以掌中傀儡丑走路动作比较轻浮，比较飘，常以小跳步出场。
2、对瞬间转换的布袋戏动作的夸大模拟。如转身的身形甩动，因为布袋木偶转身时，演师食指顶着头部旋转，支撑两臂的两手指放下，所以掌中傀儡丑表演时身体要甩，大转身，头梗直，肩膀放松，用一只脚定位，旋转一周。
3、身形的伸缩和晃动。布袋戏偶是由演师以手掌套在戏偶中，以手指的动作配合手掌的伸张来操纵戏偶的动作，因此掌中傀儡丑的动作往往夸张地表现整体身形收缩与伸展，且富于节奏感。身形晃动也是其标志性动作。特别是在亮相时，常常夸张的晃动两三下后再定位。另外由于布袋戏偶经常是由演师从台下擎出，因此表演时，掌中傀儡丑时常有突然冒出来的感觉。
（三）美学风格与价值
模仿傀儡的表演具有独特的审美价值，为广大观众所欢迎和喜爱。着名美学家王朝闻说：“高甲戏表演模仿傀儡戏动作，使傀儡戏的某些弱点转化为戏曲的特殊优点，就构成了这一剧种的独特的艺术魅力。”
80年代泉州高甲戏名丑施纯送在《真假王岫》一剧中，出色地演绎一套“王海行”的模仿傀儡表演，中央英若诚观后说：“高甲戏丑行表演动作要认真保留，好好发展。节奏明快，既奔放又细致，极富幽默感，可以说是独具一格，引人入胜。”
在美学风格上，不管是提线傀儡丑还是掌中傀儡丑，表演均突出了对木偶的模仿，形成成套的程式动作，具有独特的美学追求，也不同于一般的戏曲动作。如一般戏曲动作讲究“圆手”，傀儡丑则要求三节手或“小字型”，身姿、手臂、腿部动作等都呈现多棱角的造型。
动作处理准则：一般戏曲表演动作讲究绷、直、一次到位，干净利落，忌讳拖泥带水的零碎动作，傀儡丑的表演显然与之有很大差异。傀儡丑强调木偶身形的僵硬、顿挫感。动作要领都在于手指的颤动、身形的晃动和脚步的颠步、蹉步，重复、连续惯性、动静对比、巧拙对比，以富于趣味和诗意的惯性动作，来强调肢体的受限，被人的操纵感。
高甲戏傀儡丑的音乐吸收借鉴了傀儡戏的音乐曲牌，音乐节奏比较明快，跳跃，色彩对比强烈。所使用的乐器，以来自傀儡戏的压脚鼓最具特色。鼓师将脚置于鼓面上，通过位置的移动使鼓的敲击发出不同的音色，别具一格。在唱腔的处理上，注意“傀儡味”的体现。
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