歌仔戏改革时期（1950－1958）
1950年刚刚结束战乱的厦门，人民的生活还处在困苦时期，当时存留在厦门的戏班不多，主要有福金春和霓光剧团。这个时期，戏班的日子很艰苦，看戏的人很少。
1950年全国开始对传统戏曲进行改革，提出革除旧有戏曲的不良内容、封建糟粕，以及舞台上、猥亵、野蛮的表演，搜集、审定、修改、保留优秀的传统剧目，团结、教育、改革旧艺人的思想觉悟和提高文化知识，净化舞台形象，纯洁舞台语言。
1951年大陆全面推行戏曲改革运动，明确地提出了“改人、改戏、改制”的方针。
1953年底厦门戏曲开始进行改革，逐步地废除幕表制（即演出前没有剧本，只是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或主要台词，便由演员自行排演，有时连必要的排练也没有，或将故事梗概画成连环画，或缩写在纸条上，张贴于后台，供演员上场前看上几眼。至于到了台上全凭临场发挥），提高演员表演水平。为了提高歌仔戏，就要重视传达给观众的故事内容的健康与意义，改变舞台演出的随意性，杜绝不良词汇出现在舞台上。
这次的戏曲改革，给厦门歌仔戏带来了新面貌，探求了一条继承传统与革新创造的新路。这是一次勇敢的自我更新，革除了旧的班社制度，抛弃了剧目内容封建糟粕，克服了旧戏班遗留下来的不良作风，提高了演员队伍的素质，建立了一套完整的舞台艺术产生制度，适应了整个时代发展的需求，为以后厦门歌仔戏发展奠定了基础。
歌仔戏兴盛时期（1959－1964）
由于传统戏曲的改革，幕表制的废除，演剧艺术的提高，对艺人的要求也就随之提高。过去歌仔戏演员都是随团拜师学艺，由于幕表制，演员不需要文化就可以上台。随着整个社会文化知识的普及，演员必须进行艺术创造，理解剧本，诠释剧本，对人物倾注自己的情感。因此，新的时期培养演员不仅要求掌握丰富的表演手段，而且必须掌握一定的文化知识以及其他方面的知识。
为了培养有文化、有专业技能的新一代歌仔戏演员。1957年6月厦门开了戏曲演员训练班，以专业班为主，还适当安排语文、历史。至1959年，厦门地区已经有两个公办的歌仔戏剧团。
在剧目建设上，该团贯彻“两条腿走路”的方针，既整理改编传统戏，又创作演出现代戏，凝聚了众多艺术家创作心血，探求了歌仔戏表现现代生活的创作新路，一批优秀的剧目涌现在舞台上。
音乐上也大胆进行创新，大大丰富音乐的表现力，又不失原曲的旋律特色。
从1949年至1965年这段时间，厦门的专业剧团和业余剧团关系十分融洽，都吸收了大批新生力量，活动相当活跃。
歌仔戏衰落时期（1965－1976）
厦门歌仔戏的发展，到了60年代中期开始收到挫折。1965年，大批演职员被精简离开剧团，留团的人员下乡参加工作队，剧团停止演出。1969年，同安县芗剧团和厦门市芗剧团被迫解散。歌仔戏艺术受到严重摧残。
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