《现身说法》独脚戏现代曲目，系甲、乙并重，以“做”为主的“双卖口”，筱声咪、孙明创作并首演于1982年1月。故事说一对夫妻闹纠纷，上法庭打官司。妻子告夫弃旧迎新，丈夫在庭上为己辩护，其舅父也上场指责外甥，全力支持外甥媳妇，最终庭长根据实际情况作出正确判断。作品“噱头”较多，且在情节中潜藏了强烈的喜剧因素。表演时一人多角，上、下手轮番饰演众多人物，并操各类方言区别一些角色。该段子为筱声咪、孙明代表作之一。
《头头是道》独脚戏现代曲目，又名《找对象》；张双勤创作于1985年。故事说青年建筑工人小王不肯戴安全帽，安全员力劝，王仍阳奉阴违。后王之舅父为其介绍女友，偏在当日王之脑袋遭砖头击破，硬着头皮去相亲，岂知对象就是那位女安全员；王百般掩饰伤口，但还是出足洋相。演员为二男一女，表演时以“做”为主，并运用夸张、拼凑、差错、误会等语言技巧。表演性强。有时也冠以“滑稽小品”的名称。1990年上海市人民滑稽剧团赴新加坡、香港作商业性演出时，王汝刚以此为主要段子。不少业余演员也经常演出此段子。1991年3月，上海学林出版社出版的《笑舞台》收录此作，王汝刚曾将此作灌成盒带，由上海音像公司出版。
《请角儿》独脚戏现代曲目。1986年集体创作，执笔华稽（集体的笔名）、王双庆。故事说某剧场请来两位著名演员同台演出，两个角儿无戏德，表面谦恭，背后勾心斗角，各不相让，为争排名竟大打出手。3人演出，以“做”为主。王双庆、姚勇儿、许国士首演。曾参加文化部、中国曲艺家协会举办的“1986年新曲（书）目比赛”，获创作三等奖、表演二等奖。后以《请角儿》为基础，辅以《唱京戏》的部分内容，改编为独脚戏《幕后戏》，参加中国曲艺节，由周庆阳、林锡彪、徐双飞演出。《请角儿》曾在《曲艺》杂志发表。
《请保姆》独脚戏现代曲目。张双勤、梁定东创作于1990年。说的是某中年人欲请保姆为其操持家务与照顾小孩，保姆先是开足条件，讨价还价，主人无奈，一一应允。后保姆至家，竟喧宾夺主，弄得主人反变成仆人。此为“做”、“说”并重的段子，不仅要说功精湛，而且能刻画性格。集“化妆表演”、男演女保姆、彩旦应工为一体。王汝刚、李九松首演。王汝刚、李九松已灌成盒带，1991年上海影像公司出版。
《新红娘》又名《赞红娘》，独脚戏现代曲目。系以“说”为主兼“做”，甲、乙并重之“双卖口”。徐维新、张双勤、童双春创作于1982年2月，童双春、李青首演。故事写某局团委“婚姻介绍所”一青年干部热心地为本局未婚的男女职工解决婚姻问题。“介绍人”根据对象不同的年龄、容貌、学识、性格、爱好、特长等各种不同特点来多方撮合、牵线搭桥，千方百计地使有情人终成眷属，皆大欢喜。1985年12月，童双春、李青携此曲目赴港演出。上海市青年宫曲艺队曾演此段并成为保留节目，在群众文艺中也广为流传。上海人民广播电台与上海电视台有童双春、李青这一曲目的录音、音像。1991年3月，这一段子在上海学林出版社出版的《笑舞台》上发表。
《玉鲥郎抢亲》独脚戏传统曲目。据艺人罗一飞演唱脚本，故事叙述浦东——灶港蚌家庄老蚌有女小蚌，年正十八。少时私托终身玉鲥郎。当闻知老蚌将她许配有“家当”的好伙郎（即塘里鱼）时，闷闷不乐，暗使丫头戴螺丝通报玉鲥郎。玉一时情急，邀请田鸡、蛤蟆、鳗鲤、泥鳅相助抢亲。不意打死了老蚌。好伙郎告到“清水”衙门“七品知县”鲤鱼那里，遂派黑鱼“捕快”带30兵丁“洋游水”，捉拿玉鲥郎，未成。又派20只“暗探”烧老蜞四方打听。鲈鱼哥哥热情帮助玉鲥郎，请出娘舅敖鱼丞相，奏准东海龙王敖光，玉鲥郎受到特赦，遂与小蚌姑娘择吉成双。全曲98句，基本为8字句，时而穿插长短句。遣词造句全用浦东方言俚语，在浓郁的泥土味中，洋溢着农民质朴的情爱观。在浦东地区广为流传。该曲已成为学艺人的基本学习曲目。
《天宝图》钹子书长篇书目。作者不详。由周凤飞、钱云山首演。故事叙述元代扬州李春方文武出众，广交绿林豪杰，扶危济贫。为相救一民女，得罪奸相之子，被屈打成招为“江洋大盗”。问斩之时，武林英雄义劫法场，救出李春方，最后扳倒奸相，为民除害。此书在钹子书中较有影响，听众称之为“听了《天宝图》，忘记肚皮饿”。该曲目现由罗一飞等传承。
《宏碧缘》钹子书长篇曲目。据传，由秀才出身的艺人季秀卿于清光绪年间（约1908年）改编自小说《绿牡丹》。全书故事以花碧莲、骆宏勋婚姻周折为主线，铺排众多关目:“大闹桃花坞”、“花碧莲扬州捉猴”、“龙潭庄”、“闹嘉兴”、“扬州擂”、“刺巴杰”、“四杰村”、“巴骆和”。该书集招亲、法场、打擂、沙场交战、升堂理案五大难关于一身，难度高，沪书界称之为“五毒”。因此，虽然情节曲折，紧张扣人，听众喜爱，但演说者却不多。
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