《清和桥》独脚戏传统曲目。取材于浙江民间故事。江笑笑首演。故事叙述一和尚、一秀才、一妇女在清河桥的亭子内避雨，男性轻视女性，出言不逊，3人遂比文才，以“清和桥”三字各取一字改词而作打油诗，并规定诗中必须各诉其志。最后妇女诗云:“娇女娇娘人人爱，身上常带子孙袋，有朝一日怀了孕，生出两个儿子来，大的儿子做和尚，小的儿子做秀才……”击败了和尚和秀才。江笑笑视为代表作。后张樵侬、笑嘻嘻、袁一灵也视为拿手曲目，有的演员说时一人分起三个角色。1985年袁一灵、徐维新曾将《清和桥》改编整理，收录在由中国曲艺出版社出版的《传统独脚戏选集》中。
《一百零八将》独脚戏传统曲目。刘春山创作并首演于20年代中期。作品以“夜夜游”为基本曲调，把《水浒》中梁山上的三十六“天罡”、七十二“地煞”的绰号和姓名，编成上、下句皆为五个字的韵文来演唱。所唱之一百零八人并不按座次排列。前半篇押“根青”韵，后半篇押“铜钟”韵。唱时采用中速，一曲到底。传承者有小刘春山、袁一灵、杨天笑、唐瑛瑛等。袁一灵唱法稍异，人物亦重新排列；唐瑛瑛则标新立异，由其夫於斗斗重新编写唱句与谱曲，调门变化多端，充分展示九腔十八调，而杨天笑在演唱时则别开生面，扔给台下观众一盒火柴，请监督演唱，凡杨唱出一人，即请放开一根火柴，及至全部唱完，清点是否为一百零八根。1949年，杨华生、张樵侬、笑嘻嘻编印的《四友笑集》收有这一唱段。
《剃头》独脚戏传统曲目。取自文明戏《孟姜女过关》中“过城门”一段插曲。城门官敲诈过关百姓，剃头师傅无钱，只能为其白剃头。一些独脚戏演员把这一片断从中抽出单独上演。后经许多艺人演出，不断丰富，发展成写当代一家剃头小店夫妻不睦，男的边与老婆争吵边替顾客剃头，不慎剃破脑袋的小故事。结尾有两种:一种是在修面时剃头师傅把客人背部靠在自己腿上，脸向内唤妻绞毛中，并与妻吵闹，使顾客跌倒在地；另一种是修面时在顾客脸上划了许多血道，于是贴满橡皮膏。表演夸张变形。充分利用道具协助招笑。1985年3月，由上海曲艺家协会编辑，中国曲艺出版社出版的《传统独脚戏选集》中发表了笑嘻嘻的整理本，采用的是第一种结尾。在《剃头》的影响下，出现了不少表演剃头一类的创新段子，较有代表性的为《保侬满意》、《满面春风》、《两个理发员》等。
《七十二家房客》独脚戏传统曲目。原为朱翔飞仅说六七分钟之笑话，抗日胜利前后，姚慕双、周柏春据此扩大情节，增添内容，成为长篇连播的“大独脚戏”，在民间电台上逐日播出。每则独立故事，累计可播2小时左右。姚、周在舞台上演出时，控制在20分钟到半小时。故事说解放前某二房东不择手段地剥削72家房客，但每次皆使二房东自食其果。姚、周演出以“说”为主，兼“学”兼“做”，以各种方言描摹各类人物，全篇运用荒诞、夸张、纠缠、重复、差错、谐音、误会等招笑手法。1963年1月，由周柏春、张双勤改编，发表在上海文艺出版社之《独脚戏选集（一）》中；1990年1月灌成盒带，由上海音像公司出版。
《白相大世界》独脚戏传统曲目。独脚戏形成不久，在大世界游乐场中已出现这一段子。说的是观众游览大世界的所见所闻；展览各种地方戏曲和曲艺、杂耍以及各类游艺。段子以“念宣卷”的清唱开场，上手起腔，下手附和，唱一段，做一段，中间插科打诨。建国后，开始用乐队伴奏，大多数2人合演，有时也有3人、4人等。全篇以“唱”为主，带“做”。段子伸缩性大，学唱之内容根据演员所长自由选择，可长可短。演得最多的有程笑飞、小刘春山、於斗斗、唐瑛瑛、田丽丽、林燕玉、沈少亭、方艳华、郭明敏等。有多种演出本。1985年中国曲艺出版社出版的《传统独脚戏选集》中，收有张双勤整理之文字本。
《看电影》独脚戏现代曲目。王双庆、吴双艺、翁双杰创作于1952年。故事说的两个宁波籍观众阿毛、阿狗表兄弟酒后去看电影，大耍自由主义，扰乱秩序，影响旁人观看电影。3人表演，以“做”为主。运用夸张、纠缠、误会、双关、差错等多种表现手段与招笑技巧。由王双庆、吴双艺、翁双杰首演，后有不少青年演员仿演，还涌现一些“三个档”女演员。作品先后在曲艺小丛书《看电影》、《独脚戏选（一）》、《独脚戏集锦》中三次发表。至今仍常演出，成为保留曲目。
《金铃塔》独脚戏现代曲目。由民间绕口令、《孩儿莲花落》等演变成，是原独脚戏中“唱派”的主要曲目之一。以绕口令形式数唱13层宝塔上的金铃。作品以“夜夜游”曲调作序曲，每段以“混板”唱腔数塔、数铃；混板后唱一段绕口令，运用“快口”和“绕口”的技巧。袁一灵改编、演唱之《金铃塔》最为成功，并成为其保留曲目和代表作。袁一灵演唱的《金铃塔》注入描绘铃塔建筑雄伟精巧，歌颂了劳动人民创造和智慧的内容。绕口令部分增强了难度，更显示出演员的嘴皮功夫和语言技巧。此曲目民俗文化色彩浓郁，娱乐性强，极受欢迎。袁一灵的《金铃塔》曾收入上海音像公司出版的盒带《袁一灵独脚戏选》中，其传人龚伯康、黄永生也经常演唱此曲目。
《全体会》独脚戏现代曲目。60年代初，朱翔飞、周柏春创作，朱翔飞首演。故事采用拟人手法，以人体五官及四肢作拟人化描述，口、眼、耳、鼻、手、足等器官均目空一切，自认为功盖全身，藐视同伴，攻击对方。演员表演时常用方言，以表各自器官口出狂言，攻击对手的“性格”，台词幽默，妙趣横生。是独脚戏以“说”为主的典型曲目。此曲目系朱翔飞的拿手戏。以后吴双艺等也经常演出。1963年上海文艺出版社的《独脚戏选集（一）》收录此曲目。80年代初，吴双艺曾整理此稿在《曲艺》杂志发表。
《啥人嫁拨伊》独脚戏现代曲目。姚慕双、周柏春、王辉荃创作于1980年。故事说一老知识分子之女爱上一曾犯偷窃罪坐过牢却有悔改表现的男青年，父竭力反对，提出面试此失足青年。男青年来寓后，父再三考验，见其品行已无暇，且才华横溢，一口英语居然对答如流，遂释疑，同意为婿。此为“说”中带“做”段子，由姚慕双、周柏春首演。1987年，曾参加中国曲艺家协会主办的全国曲艺会演（南方片）作示范演出。1985年12月，在上海文艺出版社出版的《独脚戏集锦》中发表。无锡市滑稽剧团据此扩大情节，改编为大型滑稽戏《我肯嫁给他》，曾参加江苏省戏剧（曲）会演获奖。
可能你也喜欢：
厦门戏曲音乐的一朵奇葩“高甲戏”
源远流长的厦门歌仔戏文化
中国音乐的“活化石”－厦门南音
别具一格的厦门中秋节的习俗
相关推荐
